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香云冉冉，比个人姿态，还更轻倩。立也亭亭，行也珊珊。
无言俏倚深院，角巾依约当屏背。和压鬓，花枝低颤，任生绡，周昉描来，无此丰神淡远。
犹记纳凉亭宇，那人正背立。衫袖风飐，浓似春云，淡似秋烟。
几曲阑干寻遍，分明转眼帘波碎。唤不转，真真半面。
更晚来，落照低迷，化作一庭幽怨。
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惊鸿一瞥。似镜波半掩，偷眼痴绝。肯便轻抛，微步依依，密意惯怜鹣鲽。
殷勤照向春波里，奈几许、闲情难说。便隔花、远似天涯，小立慰人孤孑。
犹忆云屏促坐，髻翘翠凤颤，孅态都活。洛浦神光，乍合还离，怨煞碧窗明月。
朦胧替写愁心眼，问怎写、黛眉千结。又绣帷、一笑回镫，暗里也应伤别。
手捻香笺忆小莲。欲将遗恨倩谁传。归来独卧逍遥夜，梦里相逢酩酊天。
花易落，月难圆。只应花月似欢缘。秦筝算有心情在，试写离声入旧弦。
这首词是为怀念歌妓小莲而作的。首句直呼小莲之名，等于明确地标出题目，这与把她们的名字嵌入句中的那种隐蔽含蓄的方式是大不相同的，直呼其名更为突出，更为强烈。“手捻香笺”，刻画词人凝神沉思之情状，因为“欲将遗恨倩谁传”，把思念之情写成诗句，题上香笺，却无人为之传递，小莲本人也是见不到的。暗中表示，不知小莲如今流落何方！故而思念之情也就被沉痛地称作了“遗恨”。接下来的对偶句中，“逍遥”和“酩酊”只是填充和配搭，并没有什么实际的内涵，两句所说的就是“归来独卧”，“梦里相逢”。想做个什么梦，只是一种主观的意愿，而且是十九不能实现的，所以最终还是连梦中相逢都是不可能的。写到下片，词人认识到了，自己和小莲等人的“欢缘”，只能如花之易落、月之难圆。行笔至此，词人的伤感之情已是相当浓烈的了。人称小晏是古之“伤心人”，于此可见一斑。最后，又把遗恨的想法交付给了秦筝。“秦筝算有心情在”，这表明是经过选择，才想起了秦筝的，认为这种乐器还算能够寄托自己的哀伤。“在”字是语助词，有音无义，只起加重语气、强调所述事情的作用，用在这儿，是表示词人对秦筝可以寄情的信赖之意。能否真的起作用呢？全词的结句仍然把悬念留给了读者——“试写离声入旧弦”，只是试一试看，那结果呢？读者自己去猜测吧。
都门雨雪正霏霏，马上双壶送独归。阙下马周留客邸，郡中潘岳访亲闱。
万花岛屿春移棹，五柳郊原昼掩扉。霄汉朋游总知己，此行休恋故山薇。
气夹尘埃外，川行翰墨间。忽忽未白首，去去忽青山。
琴在弦安用，人亡鹤不还。
竹林有前约，欲语泪先潸。
歌断酒阑灯晕冷，银河门外迢迢。金风城郭夜香飘。
去时冠剑，赢得壮怀消。
永日绣帘慵不捲，妆成独自无聊。一天风露湿檀槽。
廿年家国，愁绝楚宫腰。
洞房深，画屏灯照，山色凝翠沈沈。听夜雨，冷滴芭蕉，惊断红窗好梦，龙烟细飘绣衾。
辞恩久归长信，凤帐萧疏，椒殿闲扃。
辇路苔侵，绣帘垂，迟迟漏传丹禁。蕣华偷悴，翠鬟羞整，愁坐望处，金舆渐远。
何时綵仗重临，正消魂，梧桐又移翠阴。
年年玉镜台，梅蕊(ruǐ)宫妆困。今岁未还家，怕见江南信。
酒从别后疏(shū)，泪向愁中尽。遥想楚云深，人远天涯近。
长年累月对着玉境妆台，都是把自己打扮成时髦的梅花宫妆，已经厌倦得毫无兴趣了。至今还不见心上人回来，极想收到他的书信，又怕那信里报告他在外遇到不测的消息。
自从和他分别以后，我酒也少喝了，而在秋思中流尽了眼泪。我朝朝暮暮都挂念着羁旅在江南的心上人，他去的地方可比“天涯”还要遥啊！
参考资料：
1、苏者聪选注．历代女子词选．成都：巴蜀书社，1988.03：52-53
镜台：上面装着镜子的梳妆台。梅蕊宫妆：喻女子华美妆饰，或喻梅花。江南信：咏对朋友的思念之情。
楚云：比喻女子秀美的发髻。
