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杏花雨过柳花风，睡起凭阑酒正中。
一碗午茶鏖醉北，半溪春水带愁东。
泥香乳燕窥帘入，巢拙鸣鸠借树同。
试问春光还几许，少年人病已成翁。
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十丈尘中眼忽明，好山如笑快相迎。官桥杨柳稊初茁，墓道棠梨叶半生。
古木丛祠成独憩，夕阳寒色下层城。归来却忆山堂事，密雪疏镫坐五更。
船上看山如走马，倏(shū)忽过去数百群。
前山槎(chá)牙忽变态，后岭杂沓(tà)如惊奔。
仰看微径斜缭(liáo)绕，上有行人高缥(piāo)渺(miǎo)。
舟中举手欲与言，孤帆南去如飞鸟。
在船上看山，山峦如同骏马疾走，数百座群峰顷刻间就从眼前过去了。
错杂不齐的前山瞬间变化万千，纷杂繁多的后岭犹如惊骇而奔跑。仰看微径斜缭(liáo)绕，上有行人高缥渺。仰看山上的小路歪斜盘回曲折，高远处隐约地看见有人在上面行走。
我在船中高高地举起手想和山上的行人打招呼，孤单的船只却像飞鸟一般往南驰逐而去。
参考资料：
1、杜甫《前出塞》：‘‘隔河见胡骑，倏忽数百群。”2、《郭祥正家醉画竹石壁上》：“枯肠得酒芒角出，肝肺槎牙生竹石。”
3、杨抱朴编著．《诠释与解读》．北京：中国少年儿童出版社，2003：40
走马：奔跑的骏马。倏忽：很快地，忽然。
槎牙：形容不齐的样子。变态：改变形态。杂沓：沓，一作“逐”，杂乱。这里形容“惊奔”的样子。
微径：山间小路。缭绕：回环旋转。缥缈：形容隐隐约约的样子。
欲与言：指想和山上的行人说话。
这首诗采用的是白描手法。作者抓住急遽变化中的事物，恰当地表现出它们的变化。是诗人在诗歌创作初期所作的写景诗的代表，说明当时诗人已经具备了因物赋形的艺术功力。
诗的前四句描写的是荆州水路途中早晨在江上看山的图景。时令是冬季，诗人在初升的日光中，前望崖岸剥落的山岭，草木荒疏萧索，在日光的照射下，呈现出赤红的颜色。船不断地前进，诗人却没有感觉到船动，而只感觉到两岸的山在不断地移动。船下行，看到的山是上行。“如走马”，意思是山像马一样在走动，这里诗人是采用化静为动的写作手法，以反衬船速之快。同时也可见蜀中的山之多，因为蜀中的山连绵不断，“马”连成了群，一群一群地在自己眼前飞快地过去。船在加快速度前进，前面的山高低不齐，不成马形，后面的山却像受了惊的马群失去队形乱哄哄地奔跑。
诗的后四句描写所见山上道路以及环边小景。傍晚时分，前行途中，偶一回头，把目光转向盘旋曲折的山路上，看到在落日余晖之中，天空孤云飘荡，山上云气缭绕，加之山路上的行人，景色美妙如新成之画。而最后两句“舟中举手欲与言，孤帆南去如飞鸟。”诗人正想举手和他说话，而船“如飞鸟”已驶过去了。记下了一刹那，又是一种境界。这里写了船动。由雄悍、廓大转入细徐，跌宕而有致。
在这首诗中诗人描摹的景物，既有立体感，又有动态感，画面鲜明。运用比喻，新鲜活泼，语言明快而自然，风格雄健。诗人于字里行间，充满了对优美的自然景色的欣悦和向往之情。这首诗呈现了苏轼诗风的基调。
发残不胜冠，齿堕欲废嚼；譬如亭皋木，秋至叶自落。
岂惟形骸变，意气已非昨。
床隅倚拄杖，壁上挂双屩，经旬不出户，薄饭羹藜藿。
居然远霜露，因得养腰脚。
年衰固应死，延促未可度。
人之生实难，寿终固为乐。
开卷思千载，阅世等六博。
志士有蹈海，儒生亦投阁。
何如酿浊醪，遇兴时独酌？半酣望青天，万事付一噱。
山城秋早，听画角吟风，晓来声咽。梦断华胥人乍起，冷浸一天霜月。灏气参横，尘埃洗尽，玉管濡冰雪。兴来吟咏，灵均谁谓今绝。
闻道潇洒王孙，对黄花清赏，喜延佳客。一坐簪缨谭笑处，全胜东篱山色。酒兴云浓，诗肠雷隐，饮罢须臾设。醉归凝伫，此怀还与谁说。
无癖不誉儿，有诗非责子。丹桂几枝芳，对之空颡泚。
咸阳隩区何遥遥，旧称天府群雄朝。重关百崄为敌守，沃野千里缘耕烧。
横桥南渡银汉渺，高屋上建瓴水消。河流呼吸撼地轴，岳撑峍屼干招摇。
东制连衡一百万，西来约法唯三条。吴贤曾叹国风美，赵伯亲承锦瑟调。
钟山王气不可厌，十二金人同日销。遂令昭德蓄威地，一价夜到如摧彫。
明公出镇复考牧，权因望重元非招。坐知春草长城窟，不见胡儿猎与樵。
妙乐空传入太清，浊心尘耳不关情。而今静里耽玄思，学听流云作水声。
