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妾自当年远嫁君，相随万里莫离分。那能割断东南水，化作同飞西北云。
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花落閒庭燕子归，楚宫腰细不胜围。三春憔悴飞蓬首，青镜空留明月辉。
销尽轻寒不自禁，新愁唯向静中深。寻常曾入三更梦，咫尺空论万里心。
人去凤帏云漠漠，雁回珠箔日沈沈。春风洞口花长在，只许刘郎一度寻。
按剑临笼震咄呼，鹞甘枭戮伏鸠辜。
能怜钝拙诛豪俊，悯弱摧强真丈夫。
（陵霜之华，伤不实也。）
陵霜之华，我心忧嗟。阴之胜矣，而阳不加。坱轧陶钧，
乃帝乃神，乃舒乃屯。烈烈严秋，熙熙阳春，职生有伦。
今华发非其辰，辰属东方之仁，遐想三五。黄帝登云，
尧年百馀。二仪分位，六气不渝。二景如璧，五星如珠。
陵霜之华兮，何不妄敷。
圣人不可作，遗经启蒙愚。大义乖复明，实赖宋诸儒。
其言若澹泊，其旨乃膏腴。我朝百年来，教学秉程朱。
博闻强识士，论经良补苴。大小则有办，岂谓循异涂。
柰何习转胜，意纵而辞诬。竞言能汉学，琐细搜残馀。
至宁取谶纬，而肆诋河图。从风道后学，才杰实唱于。
以异尚为名，圣学毋乃芜。言多及大人，周乱兆有初。
彼以不学敝，今学亦可虞。嗟吾本孤立，识谬才复拘。
抱志不得朋，嘅叹终田庐。甥有吾家性，礼部方升书。
才当为世用，勉自正所趋。矻矻校遗经，用意宁投虚。
盛夏示我卷，秋叶今零株。至道无变更，景物乃须臾。
伪学纵有禁，道德终昌舒。试观宋元间，士盛东南隅。
以视后世贤，人物诚何如。愿甥取吾说，守拙终不渝。
桃李溪边驻画轮。鹧(zhè)鸪(gū)声里倒清尊。夕阳虽好近黄昏。
香在衣裳妆在臂，水连芳草月连云。几时归去不销(xiāo)魂。
桃李溪边停着一辆画轮车。鹧鸪发出“行不得也哥哥”的叫声时，就是倒酒于杯中与情人约会之际。晚照虽然美丽，但它已临近黄昏的时候。
体发香味留在衣裳上，信物套在手臂上。我俩好比那明沏的溪水浸着芳香的草儿，皎洁的月儿伴着那雪白的云儿。多少时候离去才不致痛苦悲伤。
2、朱靖华，饶学刚，王文龙编著，苏轼词新释辑评（下册）,中国书店,,第1123-1125页
驻画轮：指停车。画轮：车之美称。倒清尊：指斟酒。
销魂：梁·江淹《别赋》：“黯然消魂者，唯别而已。”《诗词曲语词汇释》卷五：“销魂与凝魂，同为出神之义。”此处形容伤感。
上片，写一对情人约会的幽深情景。在桃李溪边停着一辆“画轮”，车上下来的男子走进了“桃李”林。两人约会的地方竟是如此幽静。鹧鸪唤来女子忙把酒倒向杯中，频频举杯，蜜语阵阵，两人的绵情竟是如此难舍难分。时间过得太快，不觉“黄昏”来临。词人点化运用李商隐《乐游原》中“夕阳无限好，只是近黄昏”句，又描景，又传情。不过，词人词里没有惋惜人生短暂意，有的是饱含情人的依依恋情。词人善于从空间与时间的交错上，景情交融，构建了一幅迷人的春情图。
月洒桃李林，两人如人梦，梦醒已分手，神志近迷魂。在经过大刀剪裁之后，词人把下片之墨直接倾洒在女子内心隐秘的愁情上。曾几几何，信誓旦旦；到如今，信物为征。体发上的香气还留在你的衣裳上，赠给的花巾还留在你的手臂上，愁的是“几时归去不销魂？”多少时候，不知道，只有归去方能销魂。这结尾的故意设问句，不仅让语气富有变化，而且将女子的痴情深化一步。
全词通篇写春景，实际上句句写恋情。点化名句，不露痕迹，既成为词篇的不可少的结构成分，又深化了词篇的思想内涵。情景交融，词简意深，为古代文人情歌的上乘之作。
一入丹崖第一坳，幽然此意已有巢。
吸泉煮茗濡吟吻，洗尽人閒血肉庖。
