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终日坐汾淟，邈然无少欣。登楼一周览，始见万山群。
微雨洗残暑，青天卷浮云。襟怀两廓落，朗若见夫君。
见君君何在，顾影还独笑。吏非金门游，隐异沧浪调。
江明秋月白，山空夜猿啸。徒事百卷文，未返一竿钓。
留滞岂胜愁，非君谁与谋。水寒终赴海，雁远暂宾秋。
举世不可语，犹当傲巢由。赠君三尺剑，永驾五湖舟。
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精华欲掩料应难，影自娟(juān)娟魄(pò)自寒。一片砧(zhēn)敲千里白，半轮鸡唱五更残。
绿蓑(suō)江上秋闻笛，红袖楼头夜倚栏。博得嫦娥应借问，缘何不使永团圆。
月亮的光华谁也难把她遮掩，她倩影多娟美可质地多清寒。广袤的原野一片银色传来捣衣声阵阵，雄鸡报晓夜色将可阑可残月仍挂天边。
秋江里漂泊的旅人闻笛声更添愁绪，楼上伤情的少妇终夜里倦倚栏杆。惹得月宫里寂寞的嫦娥也不禁要问：是什么原因不使人们永远团圆。
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精华：月亮的光华。半轮：残月。
闻笛：听见笛声。倚栏：倦倚栏杆。缘：缘故，原因。何：为什么。
这是香菱所作的第三首咏月诗。
经过前面一番艰苦的探索之后，香菱终于摸到了做诗的门径，因此此诗一出，就顿放异彩，成为一首具有真正艺术美的作品。诗的首联起句就显得气势不凡：“精华欲掩料应难”，表面上言浓密的云雾终究难以遮盖纯净皎洁的月光，实则暗示象香菱这样才情横溢的女子总有一天会脱颖而出，从而传达了学诗必能成功的坚定信念。次句把月亮形象与诗人的身世紧紧的联系起来，咏月而又咏人，两者水乳交融。“影娟娟”写月亮修美的外形；“魄自寒”，指月质清寒的特性。犹如香菱姣好的容貌中深藏着一颗凄凉又寥落的苦心。这位精华灵秀所钟的薄命女儿，却不幸沦落为粗鄙陋俗的呆霸王薛蟠之小妾，她痛苦的泪水永远是流不远的。因而这种顾影自怜的幽怨之情调，便在诗的颈联中委曲的道出：“一片砧声千里白”，以“一片”与“千里”对举，让“砧声”与“皎月”浑融，既写出了地域之广远，又道出了愁思之绵长，而且这种愁思，乃是由砧声（即妇人们在月夜中的捣衣声）所引发的。这里隐曲地传出达了香菱对远在江南的丈夫薛蟠的思念之情，因为薛蟠虽然与她并无谐和恩爱之情份，但从名份上来说，他毕竟还是她的丈夫，何况香菱除了他以外，并无一个亲人。接下的“半轮鸡唱”一句，仍然以景托情，则此时因见时光流逝而尝尽了不眠滋味的这位女诗人，便把满怀的愁绪，一腔的心事，尽托付这默默无言的半轮残月中，使客观的“月”与主观的“情”得到有机的融合，达到了诗美学上所谓“不隔”的艺术境界。
诗的颈联又在境界上作深一层的开掘，让这种深沉的哀愁扩散开来，使之具有更有为普遍的意义：同一个凄清的月夜，不知有多少身穿绿蓑的游子漂泊江上，因闻笛声而垂涕；又不知有多少红袖佳人徘徊楼头，倦倚栏杆而出神。因而这月夜中的愁思，就不仅是属于香菱本人的，也还是属于千千万万个与香菱有着同样的遭遇的伤心人的！这乃是一种亘古至今游子思妇所共有的绵绵愁恨！
诗尾联归结为无可奈何的感喟：“博得嫦娥应借问：何缘不使永团圆”？嫦娥因偷食长生不老药而不得不飞升登上月亮，与她的意中人后羿永远分离，想来她孤独凄凉的心是和世人并没有什么两样。故此处借嫦娥的一问，就问得新奇且意趣，并且诗的句意既做到曲折又能紧扣诗题，笔法老练而又寓意遥深。在小说中，众人评这首诗曰：“新奇而有意趣”，就不是毫无根据的溢美之辞。
小小江山国，轻轻缟纻衣。波光清作面，天势碧成围。
岸蝶随人舞，沙鸥掠坐飞。此心兼此境，安得不忘机。
投暮宿瑞洪，际晓过邬子。薄云递轻凉，微雨湿芳沚。
高帆信天风，断港出湖涘。因动江湖思，便欲泛彭蠡。
遥揖五老峰，汀洲采蘋芷。乘流直东下，无乃瞬息耳。
满眼伤心冬景和，一山红树寺边多。
仲宣无限思乡泪，漳水东流碧玉波。
同年同拜校书郎，触处潜行烂熳狂。共占花园争赵辟，
竞添钱贯定秋娘。七年浮世皆经眼，八月闲宵忽并床。
语到欲明欢又泣，傍人相笑两相伤。
有元画山谁第一？燕都数独高尚书。
盛名不在吴兴下，米虎用墨浑无殊。
江南赵原最晚出，蓄得高宰留真迹。
行披坐阅无暂停，肯綮皆将饱胸臆。
貌此小帧云山图，万里不尽墨模糊。
绿树人家春昼晚，当门缥缈风烟湖。
俨与前朝合作符，何啻禊帖唐钩摸。
黄庭画赞虽小字，位置舂容大无异。
平原一变为穹碑，任笔纵横亦适意。
赵卿得此变化笔，知尔当今尽无敌。
酒酣试倒金壶汁，元气淋漓鬼神泣。
赵卿赵卿诚莫当，我有古纸久矣藏。
几时邀君吸百觞，为我乘兴挥毫芒。
使人复睹尚书郎，高堂素壁生辉光。
宠光五世要青组，出入珠宫引箫鼓。醉舞雄王玳瑁床，娇嘶骏马珊瑚柱。
胡儿夹鼓越婢随，行捧玉盘尝荔枝。罗山道士请人送，林邑使臣调象骑。
爱君一身游上国，阙下名公如旧识。万里初怀印绶归，湘江过尽岭花飞。
五侯焦石烹江笋，千户沈香染客衣。别后想君难可见，苍梧云里空山县。
汗苑芳菲入夏阑，待君障日蒲葵扇。
