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缲车香里过征衫，白茧黄丝两两三。
不是秋风上饶路，一生不信有冰蚕。
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笋舆拾得小凉天，旋与开窗急卷帘。
十里轻云阁秋日，日光移在远峰尖。
赤日中涂绿树阴，肯将碧繖借行人。
片云忽在树头上，失却勋劳庛得身。
青苔(tái)满地初晴后，绿树无人昼梦余。
唯有南风旧相识，偷开门户又翻书。
夏日初晴，诗人午睡醒来，只看到窗外的绿树和青苔。
忽然一阵南风把房门吹开，又掀起桌上的书页，诗人说这是他的老相识，来偷偷访问他了。
参考资料：
1、李梦生．宋诗三百首全解．上海：复旦大学出版社，2007年5月1日：第72-73页．
初晴：天刚放晴；刚放晴的天气。青苔：苔藓。梦余：梦后。
李白《春思》诗说：“春风不相识，何事入罗帷”，这里说南风是我的老朋友，是反用其意。唐人薛能《老圃堂》诗道：“昨日春风欺不在，就床吹落读残书”，一本正经地埋怨春风吹落他正在阅读的书，这里的构思与薛诗相近，但称南风为老朋友，说它招呼不打一声，推门而入又翻书，比薛诗更见机趣活泼。又，宋释显忠《闲居》诗：“闲眠尽日无人到，自有春风为扫门。”贺铸《题定林寺》诗：“蜡屐旧痕寻不见，东风先为我开门。”句意也相近，可比读。
第一句正好和王安石“茅檐长扫静无苔”相反，展现在读者面前的是“青苔满地”，比起刘禹锡“苔痕上阶绿”来，这“苔”要多得多。同样描写幽静的境界，无苔，有苔，多苔之差是巨大的，王安石用无苔以表现“净”，刘禹锡用上阶绿之苔写独处陋室之“静”，这首诗满地之苔则因久雨初晴，其中差异不能不辨，这是提高鉴赏能力的有效方法。
第二句写午梦醒来之后，虽然只见到“一树碧无情”，但宁静恬适的心境却是非常好。经过长时间雨洗之后，树更是绿油油的，多么令人惬意！诸葛亮高卧隆中，一觉醒来，不是还高吟：“大梦谁先觉？平生我自知。草堂春睡足，窗外日迟迟”吗？想到这，诗人会心地笑了。
这首诗的妙处在于后两句。诗人把南风写成是一个十分诙谐而又善于戏谑的老朋友，他偷偷地推开了门，闯了进来，还装作爱读书的样子，正不停地翻着书。诗人为读者种了一株诗苑“惹笑树”，令人读后忍俊不禁，发出爽朗的笑声。其实，这样写并非诗人首创，发明权当属唐人，薛能的《老圃堂》有“昨日春风欺不在，就床吹落读残书”，李白的《春思》有“春风不相识，何事入罗帏”，诗人融薛、李诗句于一炉，经过锤炼锻造，又添上绝妙的“偷”字，表达效果远远超过了原作。这绝不是“偷”，而是创新。
而诗人在《致斋太常寺以杖画地成》中又用这一意境，写了：“杖藤为笔沙为纸，闲理庭前试草书。无奈春风犹制肘，等闲撩乱入衣裾。”可见，诗人对这一意境和这一手法是情有独钟。但相比较而言，还是“偷开门户又翻书”来得更自然亲切，也更有趣些。
清风翻书固然有趣，但也曾翻出莫大的悲剧来，金圣叹的“清风不识字，何必乱翻书”就翻出个文字狱来，丢了脑袋。悲乎，秦始皇首创的中国文字狱！
落花已如此，春雨一何深。之子隔流水，荒鸡产暮阴。
寥寥谷口迹，寂寂汾亭心。纷我慨多想，同君抱膝吟。
离骚旧恨。雨萼烟枝和墨酝。楚楚丰神。写出湘波一点魂。
水仙为偶。月样玲珑云样瘦。清韵幽香。莫是苏娘浅淡妆。
遥忆江南景，寒梅冬著花。上元柑饱壳，谷雨茗收芽。
此日闻边雁，回风带暮鸦。归山不轻出，净寂似僧家。
远水恨微茫，近山露岩壑。是中有佳处，远近理自各。
危亭枕江干，江外群峰泊。森然青玉圭，穿空势如削。
沙湍与松籁，逼耳笙磬作。勿言山宜远，近亦殊不恶。
云烟半有无，月雾带清薄。凝岚与空翠，不受晓雨濯。
是时崖窾藏，秀气森盘礴。方知寸碧岑，信美恐难博。
主人喜宾至，宴豆日参错。况有贤弟兄，超然解禅缚。
拄笏望西山，心境两脱略。想当觞咏时，险语恣嘲谑。
何当游其间，时听穿林雹。
