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梓泽芝田尊帝里，玉符金钥委台司。
家传旧节居连帅，史作新书赞父师。
留府櫜鞬分骑引，都门圭组斗班辞。
共惊河洛初开奥，一日龙光四海知。
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曲巷才人迹，泥涂没屐深。
未妨冲雨到，要伴掉头吟。
大巧专亭毒，何时扫疹淫。
浊醪君莫厌，排闷勉孤斟。
脯青苔，炙青蒲，烂蒸鹅鸭乃瓠壶。
煮豆作乳脂为酥，高烧油烛斟蜜酒，贫家百物初何有。
古来百巧出穷人，搜罗假合乱天真。
诗书与我为曲蘖，酝酿老夫成搢绅。
质非文是终难久，脱冠还作扶犁叟。
不如蜜酒无燠寒，冬不加甜夏不酸。
老夫作诗殊少味，爱此三篇如酒美。
封胡羯末已可怜，不知更有王郎子。
政孤朱轓起，旋惊丹旐归。
死生何忽忽，闻见悉依依。
献纳名元在，吟哦事已非。
清风端可继，黄发独成违。
君尚精神健，吾真气血衰。
肯来同晤语，别去即怀思。
不厌经过数，惟忧后会迟。
春暄宜缓步，何必以秋期。
日映纱窗，金鸭小屏山碧。故乡春，烟霭(ǎi)隔，背兰釭(gāng)。
宿妆惆(chóu)怅(chàng)倚(yǐ)高阁，千里云影薄。草初齐，花又落，燕双飞。
曙光照射入碧纱窗里，把香炉画屏映绿。兰灯初灭的时候，缥缈着袅袅的烟絮，缭绕着我的思愁，拨动着我对故乡春色的回忆。
昨日的宿妆里，还残留着昨天的愁绪。倚着高阁眺望，几片薄云漂浮在天际，草绿的时候春花已凋落，成双的燕子飞来又飞去。
参考资料：
1、房开江崔黎民．花间集全译．贵阳：贵州人民出版社，2008：31-32
2、赵崇祚编徐国良注．花间集．武汉：武汉出版社，1995：10
3、胡建次等．温庭筠词全集汇校汇注汇评．武汉：崇文书局，2015：40
金鸭：即香炉。古时燃香之炉，常常涂金为狻猊、麒麟、凫鸭等形状，里面中空，香从口出，因以动物形状名炉。烟霭（ǎi），云气，这里指室内的烟雾。背，这里有闭灭之意。兰釭：焚兰香膏油的灯，即所谓“兰灯”“香灯”。膏，油脂。古时在燃料中渗以香料，焚时有香气喷出。
宿妆：隔夜的旧妆。双飞，一作“双双”。
此词写女子春日怀乡之情。上片描绘室内之景。起拍二句写晨光透过窗纱，照着室内的香炉和屏风上并碧山。这是清晓时分典型的香闺景致。“碧”字用于句末，分量特重，其意脉与下句“故乡春”相连，由屏山碧翠，联想到故乡的山水也是一派春色，非常自然。怀乡之情，自在其中。紧接着由对屏风的描摹，顺势交代女子滋生出对于自己故乡春景的思恋；然而烟霭远隔，归途渺远，只能令人徒增怨叹。“烟蔼”二句接“金鸭”而写，兰灯已灭，室内的香烟还弥漫着，眼前如雾如霭，营造出一种迷茫的愁思境界，乡思蒙上了一层愁的阴影。
下片转写室外，紧接上片而来，写女主人公思乡的焦渴心情。“宿妆”二句写她未曾梳妆就登高眺望故乡，而所见到的是千里云影，“薄”是因遥远而显得模糊。近看则是芳草平铺，花落燕飞的暮春景色。在这景色中，女主人公惆怅的感情，已不待多言。最后三句极写暮春景象，又以“燕双飞”反衬出女主人公孤身独处的凄凉。这些景色，无不加深着换头处“惆怅”二字的色彩。词的下片将思乡情怀引向更为广远的境界，而且通过云影、芳草、落花、双燕等自然景物的渲染，越发增添了鲜明生动、清新疏朗之气。结尾三句又以景结情，含思悠远，感到余韵袅袅，余味无穷。
叹丹青笔妙，滴露处、云裳凝碧。采芳泽畔，盈盈亲手摘，一朵倾国。
雨细擎春盖，如烟如梦，惹相思堆积。蓬山有路殷勤觅，味取三秋，丝成千尺。
幽情可消魂魄。问芳心几许？怕是无极。
澄湖清寂，纵风斜雨急，不减芳菲质。香远逸，扶摇万里云翮，正东南风劲，九霄轻入。
人间恨、光阴虚掷。从此后、忘却红尘俗事，绿波亭立。
多情道：谁最堪惜？我不语、目送双飞翼，水天一色。
尘事潮来不可推，身如病鹤强毰毸。
簿书遮断寻诗路，风雨惊残问月杯。
想得竹门无客到，直须雪夜有船回。
鲈乡望眼双明处，祗欠凌霄万仞台。
