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门外黄昏噪晚鸦，瑶尘细逐九云车。丰年待作三登兆，暮景重开六出花。
浊酒无人同此兴，扁舟有客访谁家。明朝试望东林树，百尺寒梢倚玉叉。
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吴阊惜别雁书稀，春树春江雨色微。游子谁怜亲渐老，无家止有国堪依。
青萍啸夜中原在，白日流空两鬓非。还忆长安同跃马，极边樵悴揽征衣。
松门送客返，栖鹤满珠林。昏黑藤萝外，钟鸣山翠深。
帘幕收灯断续红。歌台人散彩云空。夜寒归路噤鱼龙。
宿醉未消花市月，芳心已逐柳塘风。丁宁莺燕莫匆匆。
公馀閒步楚江滨，何日归舟为问津。千里有怀嗟远道，一官无补赖同寅。
岭云关树频年别，岸草汀花几度春。料得故园桃共李，几枝烟雨映城闉。
自有茅庵在，因通石路微。清溪十三曲，豺虎未云稀。
孤磬云际出，山霜八月飞。爱兹多古意，白日澹空机。
春苑月裴(péi)回，竹堂侵夜开。
惊鸟排林度，风花隔水来。
春天的林苑里，月自天穹缓缓移动，而竹林掩映下的厅堂在夜色中打开了。
喧闹声惊起林间宿鸟，掠过林子穿飞而去，而花香则隔着春水远远地送将过来。
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裴回：即徘徊。
虞世南虽然不是一位伟大的诗人，但是他的作品具有一种不可否认的艺术魅力。他能够将各种陈旧的要素组织起来，产生新的效果，这种能力是其他宫廷诗人所缺乏的。在宫廷诗的受限制的美学范围，这可能是最值得赞赏的形式了。
这首诗表现了这位宫廷诗人对于外界的偶然事件及刹那间的美的注意。在最重要的对句技巧上，虞世南超过了大多数同时代人。他描写一对鹤：映海疑浮云，披涧泻飞泉。在第二句诗里，这对鹤变成从溪涧飞泻下来的白沫四溅的瀑布，表现了一种近于马罗尼式的新巧。有时，将陈旧要素进行新奇处理的愿望，使得诗人对自然界进行敏锐的观察，从而产生出精彩的对句。
拶到悬崖撒手时，七斤衫重有谁知。
寒来暑往浑无用，挂在赵州东院西。
