搜索
万里朝天路，看君又北征。壮怀元自远，赋草迨今成。
春水孤帆渺，长天一剑横。江花明彩鹢，官柳变仓庚。
结伴担簦往，逢人倒屣迎。承家推玉树，诣阙忆金茎。
竞削三千牍，终偿十五城。陆沉怜我久，电逐喜君轻。
京国如相问，深山欲偶耕。
猜你喜欢
一枝南海见琅玕，词赋翩翩刷羽翰。彩笔半倾鹦鹉座，青衣群着鵔鸃冠。
言寻桃叶江都去，不待梅花碣石残。我亦南中行买宅，春风藜杖到长干。
少日犹堪话别离，老来怕作送行诗。
极目南云无过雁。
君看，梅花也解寄相思。
无限江山行未了。
父老，不须和泪看旌旗。
后会丁宁何日是？须记，春风十日放灯时。
画堂雅宴。一抹朱弦初入遍。慢捻(niǎn)轻笼。玉指纤纤嫩剥葱。
拨头憁(còng)利。怨月愁花无限意。红粉轻盈。倚暖香檀(tán)曲未成。
华美的大厅里正举行高雅的宴集，乍弹朱弦刚刚进入弹奏第一章。轻轻地拢，慢慢地捻，纤长的细指犹如嫩葱。
拨头抑郁低落，带着愁怨的花月自有无限意。舞女身姿轻灵美好，倚着檀槽弹不成一首曲子。
参考资料：
1、李之亮．欧阳修词选：中州古籍出版社，2015：40-41
2、邱少华．欧阳修词新释辑评：中国书店，2001：35-36
减字木兰花：原唐教坊曲，双调四十四字，与“木兰花”相比，前后片第一、三句各减三字，改为平仄韵互换格，每片两仄韵，两平韵。画堂雅宴：在彩绘厅堂举行歌舞宴集。朱弦：华美琵琶之弦。抹：琵琶弹奏手法，一抹即乍弹。入遍：初始弹奏第一章。遍，曲调中的一解，即一章。捻：搓。拢：抚。均为弹奏琵琶的手法。“玉指”句：谓琵琶女的手指细嫩如葱白。
拨头：舞蹈名。憁利，失意的样子。红粉轻盈：指舞女轻灵美好。红粉，妇女化妆用的胭脂与白粉。代指美女:香檀：即檀槽，弦乐器架弦之架。
这首词描绘了一位在歌舞筵席上侑洒佐欢的歌女形象。她琴艺高超，琴曲哀怨动人。作品字里行间隐藏着作者对歌女的同情。
上片点明宴会在宽敞的画阁里进行，其后进入正题，写到女子弹奏琵琶的技巧。大概作者明知描写琵琶演奏不可能超越白居易的《琵琶行》，所以干脆把《琵琶行》里“轻拢慢捻抹复挑”的成句搬移到词中，反倒显得朴素真切。欣赏琵琶的人，不可能不同时欣赏弹奏者高超的技巧，于是作者的目光自然而然地落在了女子的手上，干脆又把自居易的“十指剥春葱”挪移过来，于是翻新成了另一个完美的琵琶女。这种移花接木的效果，往往比自出机杼更有神趣。
下片刻意点明女子弹奏的曲子是《拨头》，其中妙处，今人可能无法知晓，因为这支曲子已经失传了。然而作者之所以要明言曲名，定有他的深意，这种深意随后的描写中显露无遗，先是出现了“怨月愁花无限意”的幽怨哀愁，而且是面对皎月和鲜花产生的愁怨，表明女子的弹奏一定触动犷她内心的隐痛，她是把自己想象成了皎月和鲜花，其晶莹娇美本该得到尊重和欣赏，如今却沦落到为人佐酒的卑贱地步，其中的“无限意”怕是无人理解。作者似乎隐隐感到了女子情绪的变化，所以对这位“红粉轻盈”的美女为什么突然停止弹奏产生了极大的疑问，这种疑问他没有道破，留给读者去细细体会，这个出人意料的结局，才是这首词成功的设计。
西风渐紧。对暮天杳霭，云意低暝。倦羽催归，迢递烟程，凄凉说与秋景。
寒山占断相思路，盼不到、书题斜整。怅玉楼、缥缈香深，合是酒消人醒。
还忆长门影暗，怨啼似诉语，封泪鸳枕。渭水波声，几点斜晖，换了唐宫金镜。
苍茫别下汀洲去，任瑟瑟、秋江淘尽。更那知、梦稳霜葭，自有寒心难省。
浙东使相旧天官，绣斧风霜白昼寒。山耸金华蟠野岸，星明宝婺射秋湍。
江头揽辔芙蓉艳，洞口题诗柿叶丹。指日澄清歌载路，斑衣趋召振台端。
皇明属休运，圣泽流无方。雨露所沾被，穹祇献嘉祥。
奎壁丽中天，昭昭焕文章。精华入厚土，变化珠玉藏。
桥门东南隅，畦蔬茂且昌。土酥生其间，希异不可常。
累累若联珠，皎皎如截肪。根悬素琼琚，叶秀青琳琅。
老圃事灌溉，内侍誇才良。得之不敢餐，金盘献明光。
喜气动天颜，荐祼心弗忘。神灵式昭格，时羞匪烝尝。
谓宜比瓜瓞，兆此百代康。金陵本形胜，沃野千里强。
峨峨素王宫，奕奕三鳣堂。菁莪育群英，蘋藻流世芳。
甘美萃天和，易充藜苋肠。岂无同颖禾，九穗归鲁邦。
岂无两岐麦，贻我来于皇。嘉蔬孰与俦，金芝产斋房。
人能咬菜根，愈久名愈香。草蔬本无情，一旦升庙廊。
吾道日光辉，圣寿天久长。
邂逅逢知己，新凉得雨时。舟轻舷易侧，蓬漏座频移。
糗腊行厨味，榕梧在处诗。日曛迟解缆，各语寄相知。
