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巴山千仞向天横，巴水九折浪澎澎。山水交辉生灵气，涌出堂堂重庆城。
重庆自古称胜地，物阜风淳人重义。夜雨秋池催诗情，艳阳春风满商肆。
朝天门上俯两江，征帆片片下瞿塘。月照高楼云影远，风吹深院火锅香。
一夕烟尘漫天来，千山万水忽成灾。莽莽神州走倭寇，率土分崩究可哀。
满朝衣冠尽西迁，陪都仓皇聚群贤。民族存亡系于此，砥柱巍然欲擎天。
号令三军共生死，国旗高扬悲歌起。忍看危局沉沦中，要挽狂澜险恶里。
倭儿踏血陷夷陵，战刀西指杀气腾。必灭陪都而后快，遂教长空飞铁鹰。
铁鹰蔽空来复去，一时炸弹倾如雨。浓烟腾空走雷霆，烈火遍地殊可惧。
火中焉能辩街衢，满城血光照废墟。夜来处处闻号哭，国破家亡痛有馀。
触目尸骸相撑拄，残肢横斜道路堵。多少平民弹下亡，骨肉顷刻化为土。
试向朝天门下过，狼籍一片可奈何。两岸茫茫成火海，大江滔滔涌血波。
从此肆虐连日夜，火球毒弹淩空泻。无助最是城中人，每闻警报即惊诧。
防空洞中灯如豆，万民仓卒此中走。父老至今记犹新，呜呼痛哉校场口。
是日敌机忒狠毒，白昼狂炸暮相续。洞中窒息人逾千，可怜隧道成地狱。
惨状历历举世悲，想像临难肝胆摧。痛哭狂呼苦挣扎，老幼相拥尸成堆。
三百年来无此劫，此时江水尽呜咽。国仇世世不能忘，志士誓以血还血。
不怕恶魔逞凶狂，抗战精神炸逾强。远征军向丛林去，飞虎队从太空翔。
赴汤蹈火死不辞，河山重光会有时。八年血战惊天地，终见敌酋举降旗。
灰飞烟灭六十年，华夏崛起定乾坤。大厦摩天光闪烁，欢歌动地舞翩跹。
惟有国耻心骨铭，痛史传与后人评。夜深风吹校场口，犹似当年警笛鸣。
满塘秋水碧泓澄，十亩菱花晚镜清。
景动新桥横螮蝀，岸铺芳草睡。
蟾投夜魄当湖落，岳倒秋莲入浪生。
何处最添诗客兴，黄昏烟雨乱蛙声。
韦庄的律诗，特别是像这首描写自然风光的律诗，虽不像他的一些绝句那样内蕴深沉，发人深省，但它以明快清新取胜，在抒情状物方面也自有其可贵的特色。
其一，很少使事用典，而是根据自然环境，用明白晓畅的语言铸词造句，写出眼中所见和心中所感，以真切的情意来牵动读者的心灵。此诗咏“东湖”，开篇即从“满塘秋水”落笔，直接切题，起得爽健自然。接着，在夜里，在那碧绿深沉的湖水上，作者便让各种景色次第呈现出来；湖面上浮着十亩菱花，平展在明镜般清澈的水中；湖上横跨的新桥，像一条长虹，影子在水中荡漾；湖岸上，芳草如茵，睡着静静的池鹭；在清澈的湖底，月亮投下它的影子，像从天上掉了下来，而四围的山峰也倒映着它们的倩影，像一朵朵盛开的莲花。作者以湖面为中心，将湖上、岸边、天上、四周的自然景物都组织在一起，汇集到湖中，成为活泼、优美、迷人而又宁静的一潭。这当中，既有平面的扩展，也有上下立体的交叉；既有动态中的活泼可爱，也有宁静中的安详恬和。然而，作者最后还说，那最能惹动诗兴的，还是黄昏时候，在烟雨迷蒙中，那响彻田野的阁阁的蛙声。诗中描述的这一切，犹如一条清澈的小溪。从诗人的笔下涓涓流出，直淌到读者心间，沁人肺腑。文字上决没有故作艰深、矫揉造作之感，而是一任自然，如娓娓交谈，亲切动人。其中“蝃蝀”（dìdōng，长虹的别称）一词，虽出自《诗经·鄘风》“蝃蝀在东，莫之敢指。”但用在这里，和原诗意思已毫无关系，只是借来与对句的“鵁鶄”（jiāoqīng，即池鹭）对偶罢了，而中间两联的对偶，本是律诗应当遵循的规则，也不是勉强做作。至于“蟾投夜魄”，看来象是用了《五经通义》（“月中有兔与蟾蜍何？月，阴也；蟾蜍，阳也，而与兔并明，阴系阳也”）和《后汉书·天文志》（“姮娥遂托身于月，是为蟾蜍”）的典故，但月中有蟾蜍，本系古代家喻户晓的神话传说，这里信手拈来，驱使自如，浑化无迹，毫无使事用典的痕迹。
其二，结构新奇，在自然流利的笔调中，暗寓着章法上的精心安排。作者写东湖，是从夜里开始的，从第二句“晚”字可知，第四句“睡鵁鶄”、第五句“蟾投夜魄”更可证明，特别是“当湖落”三字，说明已是月到中天，至少子夜了。但到最后一联，却以问句逗起，在时间上来了一个很大的逆转：“黄昏烟雨乱蛙声。”这真是石破天惊，出人意表。这一安排，有着丰富的含义。它说明作者不是子夜才到东湖的，而是黄昏就来了，那时正一片烟雨，只听得满湖动人的蛙声，勾起了浓郁的诗兴。同时也说明前三联所写是放晴景色，雨洗秋光，格外清爽，暗中为第二句的“清”字作了最好的注脚。其次，前三联所写皆从视觉着笔，全是眼中所见，而最后补以蛙声，是耳中所闻，则进一步从听觉上为整个美景增添了气氛，视、听兼用，收到了声情并茂的效果。另外，尾联出现蛙声，也是为深夜的静寂作反衬，即以闹衬静。黄昏时候，烟雨苍茫的东湖是蛙的世界，蛙们引吭高歌，好不热闹，而此时，它们似乎都已倦于歌唱，安静地歇息了，一轮皎洁的明月悄然洒下清光，笼罩一切，幻化一切，使闹后的宁静静得深沉，静得奇异，静得令人心醉。这最后一联的巧妙安排，使全诗格外生色，令人产生丰富的想象，而留下悠远无尽的韵味。
其三，用字准确、生动，全诗音调响亮。诗中的动词，如“动”、“横”、“铺”、“投”、“落”、“倒”、“入”、“生”等，不仅准确，而且由于它们的频繁出现，便使本来静的景物有了动势，也使本来各不相干的景物相互融为一体，起了如同纽带般的关联作用。形容词“澄”、“清”、“乱”等，也恰到好处，例如用“乱”字来形容群蛙自由合唱的声音，真是维妙维肖，准确到不可移易的程度。特别是诗中还使用了“蝃蝀”、“鵁鶄”、“黄昏”、“烟雨”等双声词，读来流利自然，声韵和谐，增添了语言的音乐美。从中也可见作者熟能生巧的文字功底，他调动多方面的艺术手段，把东湖的自然美景表现得极为生动逼真，一片闲适之情，也充溢于字里行间，令人神往。