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河浑浑，发昆崙。张骞葱岭迹未到，虚持汉节寻真源。
南流中国见积石，雷奔百折趋龙门。洑流转徙浩无垠，历代为患难具陈。
武帝之时决瓠子，万乘沈璧躬负薪。我浮江汉历南纪，白首始一过孟津。
洪流迅急横绝渡，浊浪汹涌凝心神。江汉合流清且驶，如何此水混泥滓。
一斛水，一斗泥。临流不可汲，去岸即须犁。往年曾决张秋口，万金累址成圩堤。
从此安流循禹迹，并岸蒸民尽粒食。方今九五登圣神，川岳百灵俱效职。
嗟尔河伯谨堤防，侈心莫纵兴望洋。蛟龙自尔安窟宅，平波帖席一苇航。
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滔滔万古水，云与天汉接。披图疑昔闻，按迹證今睫。
昆崙泉始蒙，星宿井初渫。杯觞犹未滥，褰裳乃云涉。
如何万里流，势用百川挟。浊浪昏云日，崩涛溃原隰。
神运岂无徵，王气兹有协。流清圣可俟，图出极乃立。
入塞表朝宗，荣光启大业。自从凿龙门，转徙非一劫。
汉使谬穷源，禹功秘往牒。璧马事既往，金堤障犹叠。
卒岁用堤防，何时已林
黄河昆崙源，九曲与天通。银汉贯箕尾，左盘日月宫。
奔流下龙门，喷薄沙海风。三山万里倚穷发，鳖极虹梁开恍惚。
排空雪赣垂银城，便可因之向溟渤。郭生少年观上都，还家且泛黄河舻。
读书岂必破万卷，览胜何须行九区。蓬池已在梁园里，啸歌绿水洪波起。
扬帆他日乘高秋，见尔星槎挂斗牛。
北望长安，悲华夏，又倾梁柱。百年恨、浏阳河水，两番腾怒。
壮士断头除旧制，英雄振臂开新路。问苍天，底事丧斯人，天不语。
广场上，旌旗舞。丰碑下，花如炬。但纵观青史，泪飞成雨。
骏马犹留燕赵骨，坑灰未化秦川土。定不忘、酹酒唤芳魂，民为主。
蕊珠宫阙，西帝陈嫔御。语笑梦中香，叹罗浮、几番春暮。江南岁晚，垂地冻云黄，修竹外，一枝斜，流水桥边路。小桃半吐。羞得无藏处。不怕雪霜欺，最难禁、豪风横雨。当年诗兴，犹自记扬州，今老矣，客天涯，还认何郎否。
山寒草堂暖，寂夜有良朋。读易分高烛，煎茶取折冰。庭垂河半角，窗露月微棱。俱入论心地，争无俗者憎。
山亭水榭(xiè)秋方半，凤帏(wéi)寂寞无人伴。愁闷一番新，双蛾只旧颦(pín)。
起来临绣户，时有疏萤(yíng)度。多谢月相怜，今宵不忍圆。
远处山上的小亭依稀可见，近处水上的楼台尽入眼底。一个人躺在帷帐之中，无人相伴。双眉上还是旧愁，心中又添了新愁。
转身起来，坐在窗前，眼前不时有流萤飞过。抬着望着天空一轮明月，想必是明月也怜惜我的忧愁，不忍变圆满。
译注内容整理自网络（或由匿名网友上传），原作者已无法考证，版权归原作者所有。
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榭：建于高台或水面（或临水）之木屋。凤帏：闺中的帷帐。蛾：眉毛。螺子黛乃女子涂眉之颜料，其色青黑，或以代眉毛。眉细如蛾须，乃谓蛾眉。更有以眉代指美人者。颦：作动词为皱眉，作形容词为忧愁。
绣户：解释华丽的居室，多指女子的住所。疏萤：指萤火点点，忽明忽暗。
春秋多佳日，而“山亭水榭”的风光当分外迷人，但词人却以极冷漠的笔调作出此词，因为“良辰美景奈何天”，消除不了“凤帏”中之“寂寞”——独处无郎，便没有什么赏心乐事可言。“凤帏”句使人联想到李商隐《无题》诗中的名句：“重帏深下莫愁堂，卧后清宵细细长”。有意味的是，词人使“愁闷”与“颦眉”分属于“新”“旧”二字。“旧”字以见女主人公愁情之久长“新”字则表现其愁情之与日俱增。一愁未去，一愁又生，这是“新”；而所有的愁都与相思有关，这又是“旧”。“新”“旧”二字相映成趣，更觉情深。
辗转反侧，失眠多时，于是乃有“起来”而“临绣户”似乎是在期待心上人的到来。然而户外所见，只不过“时有疏萤度”而已，其人望来终不来。此时，女主人公空虚寂寞的情怀，是难以排遣的。在这关键处，词人又却又写出了一丝安慰，也算是自慰吧！词人给她一点安慰，一轮缺月，高挂中天，并赋予它人情味，说它因怜悯闺中人的孤栖，不忍独圆。“多谢”二字，痴极妙极。同是写孤独情怀，苏东坡在圆月上做文章：“不应有恨，何事长向别时圆”；朱淑真则在缺月上做文章“多谢月相怜，今宵不忍圆。”移情于物，怨谢由我，真有异曲同工同妙。此词最有兴味之所在正是结尾两句。
多愁多怨怕春天，花外时闻警跸传。金缕绣衣浑不称，馀香犹带御炉烟。
