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橹声出入如讴发，昼长夜短睡蛇绝。
船窗局蹐天地隘，出向船头望寒月。
月寒不照孤征人，自与红炉得意亲。
何日有田吾意得，躬耕垅首待阳春。
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云收雨过波添，楼高水冷瓜甜，绿树阴垂画檐。纱厨藤簟(diàn)，玉人罗扇轻缣(jiān)。
云收雨停，雨过天晴，水面增高并增添了波澜，远处高楼显得比平时更高了，水让人感觉到比平时更凉爽了，雨后的瓜也似乎显得比平时更甜了，绿树的树阴一直遮到画檐。纱帐中的藤席上，有一个芳龄女孩，身着轻绢夏衣，手执罗扇，静静地享受着宜人的夏日时光。
参考资料：
1、古代汉语字典编委会．古代汉语字典．北京：商务印书馆国际有限公司，2005：152、357
2、作品注释译文部分内容由朝阳山人根据相关资料编辑.
画檐：有画饰的屋檐。纱厨：用纱做成的帐子。簟：竹席，苇席。缣：细的丝绢。
作者选取了一个别致的角度：用写生手法，勾画出一幅宁静的夏日图。前三句是第一个层次：云收雨霁，流水波添，雨过天晴，楼也显得比平时高，水散发着凉爽的气息，雨后的瓜似乎也显得比平时甜了，绿树的树阴一直垂到画檐。后两句是第二层次，画面上出现了人物：纱帐中的藤席上，一个身着轻绢夏衣，手执罗扇的芳龄女孩，静静地消受着宜人的时光。整首小令中没有人们熟悉的夏天躁热、喧闹的特征，却描绘了一个静谧、清爽的情景，使人油然产生神清气爽的感觉。
这一特殊境界的创造，得力于作者艺术上的功力。它的特征首先是洗净铅华，全用白描，简洁、清晰得如同线体画。其次，作者特意选择雨后的片刻，将夏日躁动的特征，化为静态：云收雨过，绿荫低垂，就给人一种清爽、恬静、悠闲的感受。第三，与白朴的《天净沙·春》一样，这首小令也可以看作是从楼上女子的角度来描写的。不过，在《天净沙·春》中，作者着重突出的是作品中“人物”的视觉和听觉，而这首曲子突出的是一种情绪体验，“楼高水冷瓜甜”，正是这一具体情景下的独特感受。
公憎孔壬面，怪石乃寓目。夜堂发深藏，林立惊满屋。
我亦苦嗜此，一见下风伏。何当载而归，妙策三十六。
高云乘飙风，泱漭纵所适。大哉九霄阔，俾尔万里客。
岂无一掬润，浩荡洗南国。应龙潜冀州，回首空眇默。
晨炊出避寇，中夜尚伤弓。
赤地眠枯秸，青天入短蓬。
可怜穷白叟，所至聚黄童。
老耳虽多聩，时闻话相公。
爱古赖无侪，残碑手自揩。石香借泉漱，笋稚任花埋。
厨积含霜叶，炉烧带藓柴。丹砂不须炼，梨枣略安排。
野水涵烟，遥烽敛黛，依稀画里曾吟。照眼淩波，惊看欲立亭亭。
蘅皋月冷湘娥怨，翠盘擎、凉露初零。暗消凝，似水年华，都付鸥盟。
飘萧双鬓殷勤洗，待缁尘尽涤，漫步仙瀛。济胜无功，羡他绝顶身轻。
黄山自是吾家好，算登临如履师庭。报邮程，故扰吟怀，车笛声声。
海山之湫龙所宫，溅瀑下赴声琤琮。
碧＊大士何许主？爱此匹练飞冥蒙。
偶然宴坐百千劫，神力悲愿俱无穷。
向来火云挟日走，沙煎日烂千山童。
陆浑风高煽热属，泾川草肥闲雨工。
万口嗷嗷叫此士，炉燎未吐诚先通。
暮尘卷地羊角暗，朝霞横天鱼尾红。
商羊摩霄鸢起舞，居然一澍歌年丰。
人言佛陀入三昧，断取世界如旋蓬。
指麾释梵骏奔走，况尔风伯并雷公。
风骚老将亦赞喜，笔阵独扫诗坛空。
嗟余啸咏不释手，一曲何啻歌三终。
