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退之自谓如夫子，原道深排释老非。
不识大颠何似者，数书珍重更留衣。
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按部广东经数郡，若言岚瘴更无春。
度山烟锁埋清昼，为国天终护吉人。
万里诏音频降下，一方恩惠尽均匀。
丈夫才略逢时展，仓廪皆无亟富民。
白云游兮苍梧，山连卷兮路崎岖。日黯黯兮昼多雾，岩㟹嶆兮鬼啸怒。
樛萝蓊郁兮塞往路，我欲从之修且阻。鶗鴂兮空山，帝子去兮不还。
道远兮何极，不能随之兮泪沾臆。涉湘皋兮绿潭，悲洞庭兮芳夕。
疏篁兮斑斑，山含怨兮水含忆。步远冈兮不见，蹇夷犹兮难即。
望苍梧兮白云，隔千里兮思君。抚瑶瑟兮寄幽怨，采杜蘅兮愁氛氲。
莽乾坤有情人少，天心特使相聚。守此一腔真血性，万劫了无忧惧。
谋嫁娶。便游遍名山，也要携儿女。墨花浓处。到地老天荒，一家骨肉，还在画中住。
高堂上，二老发何曾素。年年青鬓如故。兰心玉色为兄弟，更指谢家之树。
东风驻。只几本桃花，他日须添补。画师亏汝。送上界凤鸾，下方鸡犬，飞入白云去。
津桥春水浸红霞，烟柳风丝拂岸斜(xiá)。
翠辇(niǎn)不来金殿闭，宫莺(yīng)衔出上阳花。
天津桥下春水浸润着红霞，如烟细柳微风中拂岸倾斜。
车辇不再来金殿久已关闭，莺儿飞出衔着上阳宫中花。
参考资料：
1、张国举．唐诗精华注译评：长春出版社，2010：692
风丝：微风。
翠辇：皇帝乘坐的车子。这里借指皇帝。宫莺：泛指宫中所栖之鸟。上阳：上阳宫，唐高宗时建造，在洛阳皇城西南，洛水天津桥附近，高宗常居此听政。
天津桥下，春水溶溶，绚烂的云霞倒映在水中；天津桥畔，翠柳如烟，枝枝柔条斜拂水面，缕缕游丝随风飘荡。这美好的自然春光，不减当年，自然令人心醉。然而，山河依旧，人非昔比。透过茂密的树丛向北望去，尽管昔日高大威严的宫殿至今犹存，可是，那千官扈从、群臣迎驾的盛大场面，已不能再见到了。宫殿重门紧闭，画栋雕梁也失去了灿烂的色泽。当年曾经是日夜欢歌的上阳宫，而今一片寂落，只有宫莺衔着一片残花飞出墙垣。面对着这番情景，诗人自然是心潮起伏，感叹万千。
这首诗通篇写景，不言史事，不发议论，静观默察，态度似乎很淡泊。然而，正是在这种看似冷静客观的描写中，蕴藏着作者吊古伤今的沉郁的感情。诗的一、二两句，作者先绘出一幅津桥春日图，明媚绮丽、引人入胜；三、四句转写金殿闭锁、宫苑寂寥，前后映衬，对照鲜明。在这种强烈的对比中，表现了岁岁春天重临，而大唐帝国的盛世却一去不复返了。这正是以乐景写哀，因而“倍增其哀”的手法，较之直抒胸臆，具有更强烈的艺术效果。
全诗处处切合一“望”字。“金殿闭”是诗人“望”中所见，但苑内的凄凉之状，毕竟是“望”不到的，于是第四句以宫莺不堪寂寞，飞出墙外寻觅春光，从侧面烘托出上阳宫里凄凉冷落的景象。这一细节，是诗人“望”中所见，因而落笔极为自然，但又曲折地表达了作者难诉说的深沉感叹，含而不露，淡而有韵，堪称全诗中精彩的一笔。
李侯车骑匆匆出，前驺不鸣随者急。
不游台沼不寻山，独向城隅小蓬荜。
城隅蓬荜谓谁家，太学先生贤已卒。
老妻犹在八十馀，侯来为问夫人疾。
当时弟子犹五六，连袂追随慎仓卒。
手调汤药进盂盘，劳问有无极纤悉。
巷人来观相欢喜，门外墙头闻唧唧。
我思康定庆历间，天下文章极萧瑟。
读书不复问义理，破碎幺麽入声律。
先生始出治庠序，辅养学者尊经术。
自兹道义及生民，晚具纁黄起遗逸。
先生今来骨为土，名儒大义非前日。
朝登垅坂暮高官，旧学前功付幽黜。
往往昔游苕霅人，诋讳不敢对以实。
李侯自是江南士，不预吾徒旧堂室。
尊德乐道乃精诚，念老嗟贫固其秩。
魏文伏轼过西河，郑公名乡论高密。
古来如君顾无几，于今走利尤非匹。
人言侯政如此多，试听风谣百之一。
此君雅有冰雪操，阿堵难为金石交。
亭上月明晚色净，江头潮落秋声高。
举杯相属非俗物，着我於中亦世豪。
对之清坐欲忘日，凛有直气如吾曹。
坡陁巨璞韬玄质，壤断虏尘天半壁。乡来谁试小龙文，切得一峰归笠泽。
太湖绕山三万顷，奇产虽多不足惜。云边七十二峰青，强颜亦复无颜色。
滑肤弗受莓苔裹，素蕴岂容尘土蚀。云升霞举幻瑰奇，玉响金浑随拊击。
一从越相去悠悠，几见吴宫春寂寂。方岩委羽在何许，帖天弱水蓬莱隔。
泠然一瞬三万里，风烟浩荡寻无迹。既伴壶中清昼长，想见袖中东海窄。
那知篆鼎铭彝外，尚馀三丈浯溪石。擘窠不到小玲珑，却须细细蝇头刻。
