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家事如今亦尽传，此冠未挂待何年。
忍抛老汉□□畔，去傍渠侬水镜边。
逆旅我能几时客，自家□□□人怜。
归鸿数寄平安字，莫遣衰翁望眼穿。
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德远先生学者师，此郎超诣可传衣。
凌云才子声名早，煮海粗官气力微。
二尺檠商今与古，三家村有是和非。
直须满了葵丘戌，策杖溪边待璧归。
跬步难相舍，今为薄宦驱。长年干父蛊，晚节赖家驹。
乡近多安讯，时清少急符。故人问郎罢，卧起一筇扶。
玉蕊轻明，洗妆偏费春风手。韵香襟袖。别是闺房秀。锦瑟华年，□醉东园酒。西归后。旧家花柳。谁得何郎瘦。
乘夕棹归舟，缘源路转幽。
月明看岭树，风静听溪流。
岚气船间入，霜华衣上浮。
猿声虽此夜，不是别家愁。
诗人在秋夜行舟于耒阳溪上。清幽的溪山景色，触动诗人的情怀，由此产生淡淡的旅愁。与《浈阳峡》相比较，诗人更着意融情入景。全诗几乎句句写景，结尾才以一个“愁”字，画龙点睛般点出题旨。但诗中的明月、溪声、岚气、霜华、猿啼，无不浸透着诗人的愁情。可以说，情与景高度融合，浑然一体，构成清幽的意境。张九龄这几首山水诗，写景状物精细工丽，侧重于客观的刻画，由景物触发的情思没有借直接倾诉和议论表达，而是融情于景。情景契合，在艺术技巧上，受谢灵运影响的痕迹较重，显示了六朝山水诗向盛唐山水诗过渡的迹象。
从写景的角度来看，这首《耒阳溪夜行》，体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世，他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似，重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法，将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华，猿声的描绘，只以简练的笔触，轻淡地点染，并未作具体、细致、逼真的刻画，色彩也是淡淡的，却产生了高度传神达意的艺术效果。
竹已萌千龙，水自走万马。
人在苍琼轩，笑倾白玉斚。
饮到月华落，醉倒洞之下。
一堂皆酒仙，地远无人画。
夜深风劲侵肌骨。清辉一院飞晴雪。此度卷帘看。谁怜双袖寒。
霜华飘鬓影。往事空追省。不敢怨宵长。知君更断肠。
金华山高九天半，夜雪装成珠玉案。
兰溪水清千顷强，朔风冻作琉璃釭。
日光雪光两相射，病眼看来忘南北。
恨身不如波上鸥，脚指为楫身为舟。
恨身不如沙上鴈，芦花作家梅作伴。
折绵冰酒未是寒，晓寒真欲冰我肝。
急闭篛篷拥炉去，竹叶梨花十分注。
