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萧郎三十文采殊，锦霞暖矗青珊瑚。酒来独对公荣饮，诗成笑遣王奎书。
黑风捲云惨饥虎，黄叶打头骑蹇驴。明日山中径归去，梅花夜月情何如。
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后园中姐儿十六七，见一双胡蝶戏。香肩靠粉墙，玉指弹珠泪。唤丫鬟赶开他别处飞。
十六七岁的小姐在后花园内，见到两只蝴蝶结伴儿嬉戏，互相追随。她肩靠着粉墙，不住用手抹泪。吩咐丫鬟：把它们赶走，到别处儿去飞。
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后园里一双蝴蝶好端端地飞舞嬉戏，却被小姐吩咐丫鬟予以驱逐。蝴蝶永远搞不明白什么地方得罪了小姐，而读者对个中缘故却是一目了然的。所以虽然小令只有短小的五句，仍使人感到清新有味。人们欣赏无名作者新奇大胆的构思，欣赏作品柔媚的民歌风调。
起首两句是对事件背景的交代，“姐儿十六七”、“一双胡蝶戏”，纯用口语，质直无华，带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”，在民歌说来已是一种雅化，然而又与文人炼字琢词的求雅不同，使用的是一些近于套语的习用书面语，类似于说唱文学中“沉鱼落雁，闭月羞花”一等的水平，故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层，各层次各自独立形成一幅画面，合在一起，却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。
本篇题称“咏所见”，当然生活中不至于存在神经如此脆弱的女子。但小曲确实让读者有所见，且对这位十六七岁“姐儿”在爱情婚姻上不能顺遂的遭际产生同情，这正说明了作品新巧构思的成功。又全曲五句纯用白描，不作半分解释和评论，这种意在言外的含蓄，也是令人过目难忘的。
利用“一双胡蝶”来作闺中女子怀春伤情的文章，在散曲中并非仅见。清代曲家潘曾莹有一首《清江引》：“墙角一枝花弄暝，庭院添凄迥。黄昏深闭门，红褪燕脂冷。飘来一双胡蝶影。”把一名未出场的独居女子的孤牺痛苦，表现得淋漓尽致。两相比较，也可发现民间散曲与文人散曲，在率意与刻意的祈向上的不同。
长安甲第凝丹碧，门外如云珠履客。
主人对客懒将迎，别有洞天双国色。
帘帏不动春风香，乃翁但醉流霞觞。
绿丝垂地细君惜，从今可老温柔乡。
欢乐短，忧恨长，
凤飞何在遗其凰。不言不笑念恩怨，
明月无情窥象床。春暖花枝啼晓露，
此身今是花无主。可怜高冢卧麒麟，
不许画楼栖燕子。
同占溪名邑，还从佛借居。
懒便书眼暗，静爱酒杯疏。
山路闲供课，僧房步当军。
地炉贪软火，未得赋归欤。
老子生平，雅自负、交游然诺。今已矣、结茅高隐，溪云生阁。
暇日好寻邻父饮，归来一枕松风觉。但拖条、藤杖笋鞋轻，湖山乐。
也不赴，公卿约。也不慕，神仙学。任优游散诞，断云孤鹤。
健饭休嗟容鬓改，此翁意气还如昨。笑风尘、劳攘少年场，安耕凿。
安边良将不收功，公主如何嫁犬戎。
若使外孙知大父，单于不自杀其翁。
曾闻社酒可治聋，椑榼分来谢阿翁。才士谩磨龟砚石，贵人多佩虎符铜。
人前出语羞称好，杯后为文错送穷。连日昏昏如病蜮，不知春到楝花风。
新霜尚薄树声乾，寒水无痕倒浸山。知是钓船归较晚，鵁鶄嘎嘎起芦湾。
