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云鬟白玉酥，人道胜罗敷。所念前鱼泣，宁知别鹤孤。
同心误綵繸，如意妒珊瑚。往日西陵柏，萧萧长夜徂。
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带有同心在，丝将续命迟。泪偷埋玉地，心折赐珠时。
解幌风从入，钩帘月自垂。安仁故亡恙，不那鬓成丝。
天上仙期迫，人间别恨深。吹箫不同去，步幄杳难寻。
入梦惊纤玉，闻香剩郁金。都将可怜意，留作断肠吟。
十五绣鸳鸯，妆成赠阮郎。蛾眉西岭月，鸾镜九秋霜。
小雨流苏暗，阑风锦簟凉。欲从天外觅，谁遣返魂香。
极不祥文，久拚付、冷烟消也。开卷处、茫茫百感，泪如铅泻。
花骨冷沉黄土月，纸香残染红奁麝。记霜晨、雨夕尽编摩，何为者。
凄凉事，重提怕。笔墨债，从今谢。下场头一劫，琴烧鹤化。
若有思兮清梦短，更无人处微灯挂。只小窗、一卷楚招魂，消长夜。
秋压更长，看见姮娥瘦如束。正古花摇落，寒蛩满地，参梅吹老，玉龙横竹。霜被芙蓉宿。红绵透，尚欺暗烛。年年记、一种凄凉。绣幌金圆挂香玉。
顽老情怀，都无欢事，良宵爱幽独。叹画图难仿，橘村砧思，笠蓑有约，莼洲渔屋。心景凭谁语，商弦重、袖寒转轴。疏篱下、试觅重阳，醉擘青露菊。
《一寸金》，双调，一百零八字，上片十句五仄韵，下片十一句五仄韵。
“秋压”两句，言秋高云淡，只见天上的月儿瘦削得象条腊肉。古人称干肉为束修，此即“束”也。“正古花”四句，这是说当花叶零落时，蟋蟀儿四处乱蹦，词人却用笛子吹起了《梅花落》曲调。“玉龙”，笛子名。李白有《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》诗，中有“黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。”即是言用笛子吹《梅花落》曲，梦窗化用其诗意。“霜被”两句，写夜景。言池中的荷叶上覆了一层白霜，半透明的红绵纸罩在灯笼上，遮暗了里面的烛光。“年年记”两句，言每年这个时候，玉人从闺楼的绣帘缝间仰视天上的圆月高挂，越发牵动她的孤独感。上片虽句句写景，却字字描绘人意，可谓一语双关。我们也可理解为是描述一位女子孤独凄凉的心情：“姮娥”句，言该女因孤独而瘦削如束；“正古花”四句，谓女子人老珠黄不值钱；“霜被”两句状女子被欺压之喻；“年年记”两句，实写女子所感受的月圆人单的孤独感。
下片抒己情怀。“顽老”三句，言己已是个衰钝的老人，心胸中不再存有男欢女爱的乐事。逢到良辰美景，我却只希望孤身独处。“叹画图”四句，言自叹壁上画卷中的山水，无法替代现实中的自然景色。因此我又能到什么地方去垂钓自娱，并烧莼羹而一饱口福呢？“心景”两句，言我心中的想往又能同谁商量？我只能拂弦、转轴，调准音节，弹琴自乐。“转轴”，又释为转调，即乐曲至中途转成他调。此是以曲声的变换，表达出感情的转换。“疏篱下”两句，宕开，故作轻松语。词人效法陶渊明的“采菊东篱下”，重阳日去篱下醉酒，采摘带露的菊花作乐。结句想往的境界是一般落魄文人所追求的标准。
客向愁中都老尽，祇留平楚伴销凝。
病眼昏花懒读书，闭门恬养冉溪愚。
一帘草色蛤呼伴，四壁树阴鸡护雏。
已是归来何用引，本无太极不须图。
小团自汲新泉试，凉满松风石铫炉。
