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具区南浸女牛临，万顷沧波千尺深。雨霁虹桥秋滟滟，天低鼍窟昼阴阴。
吴王列宴乌栖曲，越女明妆鼓枻吟。客醉向誇湖上乐，一从金马便浮沈。
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不辞杯酒醉，山水尽君操。去住他人并，行藏异代劳。
中原莽星斗，大陆骤风涛。尚有刀环色，能令汉日高。
宫腰束素。只怕能轻举。好筑避风台护取。莫遣(qiǎn)惊鸿飞去。
一团香玉温柔。笑颦(pín)俱有风流。贪与萧郎眉语，不知舞错伊州。
宫腰：女子细腰。避风台：相传赵飞燕身轻不胜风，汉成帝为筑七宝避风台（见汉伶玄《赵飞燕外传》）。惊鸿：形容女子体态轻盈。
萧郎：原指梁武帝萧衍，以后泛指所亲爱或为女子所恋的男子。眉语：以眉之舒敛示意传情。伊州：曲词名，商调大曲。
作为辛派词人的代表之一，刘克庄的词一向以豪放见长。但词人也并非不会婉约，而是不欲而已。偶为婉约之词，情意款款，自然又是一首佳作。比如 这首《清平乐》，置于婉约词中，几不可辨识，以为又是哪一位多情妙手的快意所为。
南宋时期上流社会有蓄家姬的风气。这首词所描写的就是一个以歌舞佐酒的家姬。一开始一束素绢比舞姬的纤腰，抓住了作为舞姬最重要的因素。由此
开始，上半阕四句，句句使用夸张。刘勰《文心雕龙·夸饰》说夸张“可以发蕴而飞滞，披瞽而骇聋”。夸张手法在突出事物的特点方面，刻画得更有力。此外，这四句中有三处典故：“宫腰束素”用宋玉《登徒子好色赋》中“腰如束素”，原句是描写一个据宋玉自己说是天底下最美丽的女子的。“好筑避风台护取”用赵飞燕的故事，据说赵飞燕体质轻盈，汉成帝恐其飘翥，为制七宝避风台。“惊鸿飞去”用曹植《洛神赋》里写洛神的句子“翩若惊鸿”。这三个成句全是写最美的女子的，用这些典故来写舞姬，自然上半阕的真正含义，就不只是写其的体态轻盈了。
“一团香玉温柔，笑颦俱有风流”两句在继续作形态方面描绘的同时，开始着力烘托舞姬的精神风韵，上下两片之间在这里得到了自然地过渡。同时，这两句对舞女风韵正面、概括的描写，也给结尾两句作了最好的铺垫。“贪与萧郎眉语，不知舞错《伊州》”（萧郎，泛指为女子所爱恋的男子。《伊州》，舞曲名）两句，《词旨》推为“警句”，好在哪里？首先，“萧郎”在词中即指作者自己，亦或他人，彼此眉目传情，销魂荡魄之际，舞姬竟然舞错了《伊州》曲，其情其景，焕然生动，如在目前。其次，词的前面部分都是对舞姬的客观描写，到此作者才把自己融入其中。因为作者主观情感的融注，也就更加曼妙迷人了。
刘克庄词多写人民疾苦和对祖国命运的关注，多有慷慨大江东去的气概，很少剪红刻翠之辞。因此，不少评论家以为克庄词缺少含蓄微婉的力量。这阕词写粉黛，叙歌舞，读来虽不乏明快之感，但情绪缠绵，措词轻艳，结尾处尤有无穷余意，当可代表刘克庄词风的另一个侧面。
税得隣东地一方，旋栽黄鞠等重阳。
春晨摘落青苗叶，挼作秋花气味香。
先祖留遗业，山中有敝庐。从教妻子累，肯负圣贤书。
太守知贫薄，尚书问起居。若非守清节，谁暇枉轩车。
箨叶裁冠槲叶衣，采茶亭子树成围。水中星动叉鱼过，山下镫行射虎归。
茅屋雨多苔藓活，石田土瘦药苗稀。乡园养拙成高尚，徙倚空庭看少微。
金驭成阴朽，山东自古强。限田标镇戍，积愤致抢攘。
武惠当年杰，天心霸业匡。云龙时际会，风虎日翱翔。
五十连城重，三千战士良。一朝归版籍，遗爱在耕桑。
甫定先文治，来威戒伐张。俭恭希大帛，号令肃秋霜。
气革耰锄扰，风还礼义乡。颂方歌鲁盛，人骇陨星镗。
云出青崖顶，乌瞻泰岱傍。驱车经鹊里，故宅似汾阳。
山倚祁连冢，祠荒绿野堂。门旌虚将幄，燕寝尚清香。
有客追畴昔，怀人动慨慷。王师初破汴，河朔久沦纲。
文物随云散，招徕不一亡。尽收周礼乐，重辟汉科场。
清秩铨华省，群英萃郡庠。有金皆冶器，无玉不追章。
蓄德需明主，流波及四方。星躔从落落，奎彩独煌煌。
嗣相图光绍，先猷在益彰。雪山宜久重，世业浸丕昌。
帝道开中统，皇风煽八荒。重推黄阁相，轻是尚书郎。
两署分荷橐，千官列雁行。至今称济济，所在见跄跄。
原治无多术，推贤用叵量。措材真得所，收效尽非常。
侯国能如此，朝家化更皇。阐明虽实理，勉励乏明扬。
一代徐通议，中流号巨防。试图援手助，潜有跋胡妨。
薄宦新过鲁，诸生惧面墙。泮田饶乐育，师授奈无望。
可惜弦歌地，虚成笱在梁。力扶虽切切，事迫去遑遑。
量分功名薄，伤时涕泗滂。野烟知客恨，先自柏城苍。
夙驾淡溪东，遥指搭楼路。曲涧架小桥，红英冒绿树。
社厝隐云林，笆篱深深护。堂中列图鼎，典则犹可数。
帝德浃雕题，覆育时煦妪。番黎沾化久，爱戴深且固。
童子四五人，能诵诗书句。咨询实可欣，奖劝不妨屡。
众番亦欣然，笑请轩车驻。
