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物性畏剽刭，人情忌孤蹇。兰以香就焚，膏因明自减。
洁躬能取尤，高才终见远。郑卫登中堂，韶英听斯缓。
溷流趋靡靡，谁复察区款。灵均多遗悲，渔父有先见。
皎皎明月珠，溘矣沈湘沅。至人执元枢，俛仰能自遣。
无为以为宝，随时任舒捲。
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湘江滨，湘江滨，兰红芷白波如银，终须一去呼湘君。
问湘神，云中君，不知何以交灵均。我恐湘江之鱼兮，
死后尽为人。曾食灵均之肉兮，个个为忠臣。
又想灵均之骨兮终不曲。千年波底色如玉，
谁能入水少取得，香沐函题贡上国。贡上国，
即全胜和璞悬璃，垂棘结绿。
湿云压树际岗平，溽暑还因小雨增。官事困人如缚虎，秋风吹野梦翻鹰。
趋时未必儒冠误，并隐端为野鹤憎。遥忆筠溪亭下水，万竿苍雪照吟灯。
草阁临溪上，幽期孰与论。白沙连曲岸，秋水到閒门。
槛外常垂钓，舟中数举樽。风情有如此，不异浣花村。
忆昔游临汝，于时太守贤。
山寻顺风处，城得豢龙迁。
民颈累累大，池荷一一圆。
周碑嗟缺矣，少室望崭然。
羸马居人後，归禽落我先。
事还如响答，老去若波旋。
赋分都应定，元功岂得偏。
不须天以问，自可鉴於前。
王粲今方乐，边韶旧好眠。
汉官聊掷彩，梵学竞通禅。
语道滔滔是，论情往往牵。
平生二三友，南睇不胜悁。
还来问旧城，稼穑不知兵。水带孤村迥，风兼野马鸣。
高山余破垒，半塔矗荒营。迟日乡三老，呼牛陇上行。
桃李溪边驻画轮。鹧(zhè)鸪(gū)声里倒清尊。夕阳虽好近黄昏。
香在衣裳妆在臂，水连芳草月连云。几时归去不销(xiāo)魂。
桃李溪边停着一辆画轮车。鹧鸪发出“行不得也哥哥”的叫声时，就是倒酒于杯中与情人约会之际。晚照虽然美丽，但它已临近黄昏的时候。
体发香味留在衣裳上，信物套在手臂上。我俩好比那明沏的溪水浸着芳香的草儿，皎洁的月儿伴着那雪白的云儿。多少时候离去才不致痛苦悲伤。
2、朱靖华，饶学刚，王文龙编著，苏轼词新释辑评（下册）,中国书店,,第1123-1125页
驻画轮：指停车。画轮：车之美称。倒清尊：指斟酒。
销魂：梁·江淹《别赋》：“黯然消魂者，唯别而已。”《诗词曲语词汇释》卷五：“销魂与凝魂，同为出神之义。”此处形容伤感。
上片，写一对情人约会的幽深情景。在桃李溪边停着一辆“画轮”，车上下来的男子走进了“桃李”林。两人约会的地方竟是如此幽静。鹧鸪唤来女子忙把酒倒向杯中，频频举杯，蜜语阵阵，两人的绵情竟是如此难舍难分。时间过得太快，不觉“黄昏”来临。词人点化运用李商隐《乐游原》中“夕阳无限好，只是近黄昏”句，又描景，又传情。不过，词人词里没有惋惜人生短暂意，有的是饱含情人的依依恋情。词人善于从空间与时间的交错上，景情交融，构建了一幅迷人的春情图。
月洒桃李林，两人如人梦，梦醒已分手，神志近迷魂。在经过大刀剪裁之后，词人把下片之墨直接倾洒在女子内心隐秘的愁情上。曾几几何，信誓旦旦；到如今，信物为征。体发上的香气还留在你的衣裳上，赠给的花巾还留在你的手臂上，愁的是“几时归去不销魂？”多少时候，不知道，只有归去方能销魂。这结尾的故意设问句，不仅让语气富有变化，而且将女子的痴情深化一步。
全词通篇写春景，实际上句句写恋情。点化名句，不露痕迹，既成为词篇的不可少的结构成分，又深化了词篇的思想内涵。情景交融，词简意深，为古代文人情歌的上乘之作。
秀野班春过梵宫，贤僚况复肯相从。风缘禦寇来幽穴，云为渊明出远峰。
柳色直将波共绿，花光疑与酒争浓。一庵此境堪肥遁，寄语山灵幸见容。
