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台云书乍歇，泽雪祷还来。萧苪薰犹焰，琼瑶花已开。
礼同郊外卜，歌待郢中催。穑事先春望，嵩呼振地回。
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宫腰束素。只怕能轻举。好筑避风台护取。莫遣(qiǎn)惊鸿飞去。
一团香玉温柔。笑颦(pín)俱有风流。贪与萧郎眉语，不知舞错伊州。
宫腰：女子细腰。避风台：相传赵飞燕身轻不胜风，汉成帝为筑七宝避风台（见汉伶玄《赵飞燕外传》）。惊鸿：形容女子体态轻盈。
萧郎：原指梁武帝萧衍，以后泛指所亲爱或为女子所恋的男子。眉语：以眉之舒敛示意传情。伊州：曲词名，商调大曲。
作为辛派词人的代表之一，刘克庄的词一向以豪放见长。但词人也并非不会婉约，而是不欲而已。偶为婉约之词，情意款款，自然又是一首佳作。比如 这首《清平乐》，置于婉约词中，几不可辨识，以为又是哪一位多情妙手的快意所为。
南宋时期上流社会有蓄家姬的风气。这首词所描写的就是一个以歌舞佐酒的家姬。一开始一束素绢比舞姬的纤腰，抓住了作为舞姬最重要的因素。由此
开始，上半阕四句，句句使用夸张。刘勰《文心雕龙·夸饰》说夸张“可以发蕴而飞滞，披瞽而骇聋”。夸张手法在突出事物的特点方面，刻画得更有力。此外，这四句中有三处典故：“宫腰束素”用宋玉《登徒子好色赋》中“腰如束素”，原句是描写一个据宋玉自己说是天底下最美丽的女子的。“好筑避风台护取”用赵飞燕的故事，据说赵飞燕体质轻盈，汉成帝恐其飘翥，为制七宝避风台。“惊鸿飞去”用曹植《洛神赋》里写洛神的句子“翩若惊鸿”。这三个成句全是写最美的女子的，用这些典故来写舞姬，自然上半阕的真正含义，就不只是写其的体态轻盈了。
“一团香玉温柔，笑颦俱有风流”两句在继续作形态方面描绘的同时，开始着力烘托舞姬的精神风韵，上下两片之间在这里得到了自然地过渡。同时，这两句对舞女风韵正面、概括的描写，也给结尾两句作了最好的铺垫。“贪与萧郎眉语，不知舞错《伊州》”（萧郎，泛指为女子所爱恋的男子。《伊州》，舞曲名）两句，《词旨》推为“警句”，好在哪里？首先，“萧郎”在词中即指作者自己，亦或他人，彼此眉目传情，销魂荡魄之际，舞姬竟然舞错了《伊州》曲，其情其景，焕然生动，如在目前。其次，词的前面部分都是对舞姬的客观描写，到此作者才把自己融入其中。因为作者主观情感的融注，也就更加曼妙迷人了。
刘克庄词多写人民疾苦和对祖国命运的关注，多有慷慨大江东去的气概，很少剪红刻翠之辞。因此，不少评论家以为克庄词缺少含蓄微婉的力量。这阕词写粉黛，叙歌舞，读来虽不乏明快之感，但情绪缠绵，措词轻艳，结尾处尤有无穷余意，当可代表刘克庄词风的另一个侧面。
昔贤当路者，声名振华夏。朱轮玳瑁牛，紫鞚连钱马。
朝花舞风去，夜月窥窗下。想君贵易朋，居然应见舍。
园林春色已无多，片片飘零奈若何。空里乾坤原变幻，梦中今古易蹉跎。
还将残艳资鱼腹，留取香泥补燕窝。欲使繁华常在眼，莫嫌炀帝费绫罗。
雪滩钓叟人不识，持竿日坐滩头石。渭水遭逢事有无，英雄老作江湖客。
问尔垂纶定几年，笑而不答须飘然。知君原乏求鱼志，击楫还吟《秋水篇》。
垂虹桥门七十二，君家恰在桥边住。茅屋斜开白板扉，钓船横系枯杨树。
日落沙头增暮寒，江天风雪正漫漫。朝来冻合无鱼钓，好脱蓑衣当酒钱。
虽慵兴犹在，虽老心犹健。昨日山水游，今朝花酒宴。
山榴艳似火，王蕊飘如霰。荣落逐瞬迁，炎凉随刻变。
未收木绵褥，已动蒲葵扇。且喜物与人，年年得相见。
坐中七叟推年纪，比较前人少几多。花似锦红头雪白，不游不饮欲如何。
嘉名占地木，曾觉豫章生。橘自淮南种，桐犹爨下声。
精神少微曲，生小广州城。问业金闺□，随官竹马行。
东湖闻吏事，西苑览神京。江夏无双誉，何郎第五名。
少年罗雀谢，公子钓鱼成。白鹄非常浴，丹鸡讵泛盟。
立谈知倜傥，为说近纵横。自有雌雄剑，非因黑白枰。
得枭甘注瓦，促柱忌弹筝。竹实全栖凤，蒲牢易振鲸。
黄钟无琐碎，墨翟远咸韺。气与穹苍近，羞为坚白鸣。
射稽推筑板，驺衍说环瀛。器有瓠樽用，工非荆棘程。
相如綦组秘，季子揣摩明。跃马秦中相，驱车甘上卿。
不难同朔荐，方欲请终缨。拾芥徒云易，怀芳奈不呈。
一朝花扫地，三刖玉埋荆。宋药金相失，燕台骏自更。
固穷休郁郁，负下莫茕茕。适意从怀褐，消愁且酌觥。
高歌陵白石，幽曲启朱樱。锦袖分骄蹇，香奁会品评。
臂留钗股印，眼注烛心檠。爱客殊无剑，飞仙自有笙。
泽兰香宋玉，台柳系韩翃。激沼怜鱼宠，为园重女贞。
有时开后閤，未事已先庚。秋干心能结，春城笑肯倾。
卫生师七发，学道斩三彭。且尽夔蚿说，宁随鼠璞争。
白华垂粲粲，芳草对怦怦。画上龙还在，应怜未点睛。
